您的位置:首页>>书法字典>> 历代书法>> 书法教程>> 白蕉《书法十讲》第六讲 结构问题书法欣赏

白蕉《书法十讲》第六讲 结构问题

 2017-04-22 16:51:18

标签:白蕉,书法十讲

现在讲到结构问题。结构就是讲点划、位置、多少、疏密、阴阳、动静、虚实、展促、顾盼、节奏、回折、垂缩、左右、偏中、出没、倚伏、牡牝、向背、推让、联络、藏露、起止、上下、仰覆、正变、开阖之次序,大小长短之类聚,必使呼应,往来有情。广义一点讲,关于行间章法,都可以包括在内。结构以一个字言,好比人面部的五官;以行间章法言,好比一个人的四肢百骸,举止语默。

我们看见五官有残疾或不端正的人,除了寄予同情之外,因为过于触目诧异,或者觉得可怕,或者觉得可笑。或者是因为他的猥琐、他的凶恶,使你觉得此人面目可憎。或者像破落户、有烟瘾的人,所穿垢腻且皱的绸袍子,把喉头的纽扣扣在肩膀上。或者像窭人暴富,欲伍缙绅,一举一动,一言一笑,处处不是。或者像壮士折臂、美人眇目。这与作字的无结构,不讲行间章法,所给予人的印象何异!从前《礼记》上说:“体不备,君子谓之不成人。”作字不讲结构,也便是不成为书。

赵子昂云:“学书有二:一曰笔法,二曰字形。笔法不精,虽善犹恶;字形不妙,虽熟犹生。”冯钝吟云:“作字惟有用笔与结字。用笔在使尽笔势,然须收纵有度;结字在得其真态,然需映带均美。”是的,初学作字,先要懂得执笔,既然懂得了执笔,便应进一步懂得运用,运用懂得之后,然后再学习点划体制。扬雄说:“断木为棋,刓革为鞠,皆有法焉。”书法的神韵种种,在学者得之于心,而法度必须讲学。康有为说:“学者有序,必先能执笔,固也。至于作书,先从结构入,划平竖直,先求体方。次讲背向、往来、伸缩之势,字妥帖矣。次讲分行布白之章法,求之古碑,得各家结体章法,通其疏密、远近之故。求之各书法,得各家秘藏验方,知提顿方圆之用。浸淫久之,习作熟之,骨肉、气血、精神皆备,然后成体。体既成,然后可言意态也。”

古人讲结构,往往混入于笔法,如陈绎曾的《翰林要诀》、无名氏的《书法三昧》、李溥光的《永字八法》等,实在是当时馆阁所尚,虽有精要处,而死法繁多,使人死于笔下,学者不去考究,何尝不能暗中相合。至于张怀瓘的《玉堂禁经》、李阳冰的《翰林密论》,比以上三种虽较高些,但徒立名目,越讲得多,越讲不完全,越使学者觉得繁难。王应电讲书法点划,分为十法,近人卓定谋别为九法,将我国所有各种字体、笔划基础归纳在内,然在普通应用,无甚关系。


白蕉《书法十讲》第六讲 结构问题

白蕉《书法十讲》第六讲 结构问题


这种说明,都是外状其形,内含实理。学者于临池中有了相当的功夫,然后方能够体会。

关注词典网微信公众号:icidian,回复:白蕉书法,可方便查询。

0
纠错
{$mb_zzarticle$}

猜你喜欢:

  • 书法的工具,不消说,便是文房四宝了—-纸、墨、笔、砚。平常讲到四宝,总是说湖笔、徽墨、宣纸、歙砚。这是因为那些地方的人,从事于做那些工业,出
  • 田英章硬笔楷书间架结构28法,学硬笔书法的书友不凡看看。所谓间架结构,即为构图和造型,每书一字,笔画之间的关系当为首要。因果相承
  • 第七讲 书病 书法应俱备的条件,不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中,如果有一方面出现缺陷,作字便有毛病了。 神气二字,
  • 第二讲 选帖问题 现在讲到选帖问题了,这是一个初学者最需要及早地、适当地解决的问题。初学者往往把这个问题去请教“先进者”是必要的,但
  • 今天所讲的是关于运笔问题,本问题包括笔法、墨法两项。笔法是谈使转;墨法是谈肥瘦。使转关于筋骨,筋骨源于力运;肥瘦关于血肉,血肉由于水墨。而笔
  • 《颜体楷书间架结构九十二法字帖》,中国书店1994年出版。《颜体楷书间架结构九十二法字帖》是颜体的《九十二法》,欧、颜、柳、赵分体《九十
  • 《礼器碑》是东汉隶书成熟时期的代表作,在汉隶巾较为规范,是学习隶书的最佳范本之一。《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》,山林《韩
  • 黄若舟的怎样练好钢笔字,钢笔草书字帖,经典实用!80年代初期出版过,对书法爱好者来说是一本不错的硬笔帖。[p
  • 一法:四围者,不可四周密闭。四面围起的字四周不可密闭。二法:上包下者,内画宜
  • 第十讲 碑与帖 书学上碑与帖的争论,是远自乾嘉以来的事。提倡碑的攻击帖;喜欢帖的攻击碑。从大势上说,所谓“碑学”,从包慎伯到李梅庵、

评论

发表评论
词典网微信公众号
词典网微信公众号
五体书法字典
书法字典 小程序
用微信扫一扫
手机版 历代书法 词典网 CiDianWang.com