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金琮行草《致士行函》

作者:金琮 书体:行草 2018-06-17 16:41:28

标签:金琮,行草,致士行函

金琮行草《致士行函》

金琮《致士行函》,行草, 钱镜塘先生藏

从现行的艺术史来看,金琮(1449~1501年,字元玉,自号赤松山农,明上元(今南京)人)在声名上只是个小名头书家,仅能从其有限的几件作品以及零星文献记载中识其大致形象,似乎并无多少值得关注或考量之。

《中国古代书画图目》著录了金琮几帧行草书,如上海博物馆藏《行书诗卷》、朵云轩藏《行书临赵孟頫左太冲咏(四开)册页》、故宫博物院藏《行草七绝诗轴》,以及少数作于他人书画作品上的题跋,作品图版显示金琮书法主要取法松雪,笔墨惟妙惟肖,得其圆熟秀骨之韵。从他临摹《赵孟頫左太冲咏》,尤其是其作于庚申二月望(1500年,即去世前一年)的《行书诗卷》(此卷纯以松雪法为之)可窥及金琮对赵文敏的临习以及自觉挥运之用心,诚为不遗余力和得心应手,说其终生服膺子昂,似不为过。

姜绍书《无声诗史》卷二云其“禀赋颖敏,尤酷嗜字学。初学赵子昂,得其真似。晚师张伯雨,更神隽可爱。画梅花有逃禅老人笔意。”现存文献所言金氏效法对象仅及赵子昂及张伯雨二家,已有的相关书作表明金琮的书风面目主要来源于赵氏熏染。

然而,钱镜塘先生所藏明人尺牍“金琮致士行函”(见《钱镜塘藏明代名人尺牍》第二册,上海古籍出版社,2002年)虽然只有寥寥数语,但却给我们耳目一新之感,展示了金琮书风的另一面,此帖明显不同以往风貌。作为平常日用之尺牍,且是写给一位相交至深的好友“士行老兄知己”(士行,姓名尚不得而知,待考),金琮的书写显得轻松自如,游刃有余,少庙堂大制的谨严庄重,多一分随意挥洒的快意,此帖以二王尺牍一路笔法出之,掺以老米沉着痛快,用笔精到流畅,深得二王、米颠韵致。行笔节奏上,除前三行略显拘束外,笔调渐次舒放,渐入佳境。释文如下:“今日来腰痛亦减,大抵天色和煦,人意不觉为之欢悦,正老杜所谓‘多病也身轻’之意耳。吾心飘然已在长干之麓,但无同志相与谈笑期间,俾连日之幽抱以为一快也。唯怀吾子,不识能携我一往眺否?琮顿首,士行老兄知己。”此帖告诉我们,金琮除了取法赵子昂之外,于二王、老米亦是情有独钟,直入堂奥。惜此尺牍不知为金琮何时所作,此类书作所见亦太少,我们未能窥及金琮前后书风演变之大略。

金琮成化、弘治年间活跃于金陵地区,盛时泰称其与史忠为“金陵二隐”。朱谋垔《续书史会要》云:“金琮字元玉,金陵人,书宗赵文敏公,评者云松雪在元称独步,谓其超宋人而步骤晋唐,若元玉庶几能望其后尘耳。”给予金琮很高的评价,有接踵子昂之意谓。就《致士行函》帖中罄露的出尘笔致与天机意韵而论,朱氏所言应不为过誉。《明史》卷二百八十六载:“南都自洪、永初,风雅未畅。徐霖、陈铎、金琮、谢璿軰谈艺,正徳时稍稍振起。自璘主词坛,士大夫希风附尘,厥道大彰。”可见金琮于成、弘间标举风气之先,影响至巨。

有文献显示成化、弘治、正德至嘉靖年间,金陵与吴门两地书家交游甚密(如徐霖与沈周、顾璘与文徵明、王宠等)。明人周晖《金陵琐事》卷上《书品》云:“吴中文徵仲极喜元玉字,凡得片纸,皆装潢成册,题曰‘积玉’。”金琮年长文徵明三十一岁,有无深交尚不得知(《历代名人年谱》载金琮尝为文徵明老师沈周制“白石翁印”),以金氏领袖群伦之书艺及文氏对金氏书法之珍重与推崇,我们似乎没有理由怀疑金氏书法于文徵明早年学书不无泽溉之功,文氏雅慕与师事子昂、规模宋元、专法晋唐,抑或受金氏启迪与濡染。以《致士行函》帖较以文氏书翰,好书数行胜千军万马,金氏笔性韵致远非文氏所能及,遑论吴中诸家,然文氏位高艺显,声名远播,金氏却为尘埃所淹没,奈何?

注:原文刊于《书法报》2007年.06.06第22期第13版。

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