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蒲华行书《跋张旭率意帖》

作者:蒲华 书体:行书 2020-03-19 11:45:36

标签:蒲华,行书,跋张旭率意帖

蒲华行书《跋张旭率意帖》

蒲华《跋张旭率意帖》,行书

释文:

学大草书昉阁帖而寝馈, 旭素则必有所得,然素师帖多,如圣母帖 ,自叙帖,小字千文,大字千文,草心经,秋兴八首,毋虑十余种,而张长史极少,阁帖中略略有之,此率意帖,世所罕见,字只数行, 可知草圣之为草圣也耶, 观摩者须作举头天外之想,扑去俗尘三斗。
款署:光绪丁未伏日,蒲华跋。
钤印:作英。

回顾清末民国时期的画坛人物,不能遗漏蒲作英;细数清末民国时期的书坛精英,同样不该漏掉蒲作英。作为一个文人画家,蒲作英是以一笔潇洒俊逸、乱头粗服的墨竹驰名于世的,给我们留下的是一个貌不惊人的印象。与吴昌硕的显赫地位和号召力相比,蒲作英落魄一生,寒酸潦倒,无论就影响还是提携时风的能力而言,都远逊于前者。然而就蒲作英对清末民国时期书坛所作的贡献而言,他的成就是令人瞩目的。
《跋张旭率意帖》为蒲作英的力作之一,被列为《画家墨迹拔萃》系列早已出版。此作为行草之间,初看胡涂乱抹,又绝不失行家手段。蒲作英是清代帖学代表人物,他崇尚宋人帖学风气,取法宋四家中对二王法度研究最深的米芾行书,是帖米芾的“刷字”功十分明显,在作品中随处可见。作品中的空间结构与线条形态,迥然不同于一般书家的按部就班,而是体现了明显的个性:重欹侧不重平正,重交叉不重平稳,追求揖让、动荡、变化及出奇制胜、即兴应变。蒲作英既有写字的传统心态,又对字本身抱着一种满不在乎的艺术家风采。他并没有高谈阔论要打破文字结构,但他实际做的,却是典型的不尊重文字的可识可读规律。作品中处处流露字形的变化,合乎法度的笔法变体,乱头粗服,不衫不履,甚至有意东倒西歪,还有意打破行距字距整齐划一的约束,制造冲突碰撞、伸拳展腿的效果,令人瞠乎其后。他在创作前未必事先安排,而是即兴发挥,证明蒲作英的创作意识极强,兴之所至,绝不有意收敛;而是纵横折冲、斩截杀伐,颇有信手拈来之妙。尽管他义无反顾地作自我表述,但依然出规入矩,不像张瑞图、傅山等对点画形态作太多的变形。我们在欣赏时,可以领略蒲公书风的奇气,领略他那种出入合辙的潇洒意趣。

【资料参考】《蒲华行草三种》(画家墨迹拔萃丛帖,浙江人民美术出版社,1991年1版)

蒲华行书《跋张旭率意帖》

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